第125章 (第2/2页)

这样一场雪

    它来得很晚

    但我笃信它不可期的到来

    它会下得很大

    像是在无数的苦难中压抑

    却在一声淡淡的晚安后

    决堤的泪水

    它终将覆盖一切的色彩

    以保护的名义

    将它们占有和吞噬

    包括和它一样的白

    我没有勇气用指尖的温度

    戳破它意义的窗纸

    它将一切无分别地盖住

    我不知我手下被盖住的

    它是想保护

    杀戮

    还是埋葬

    我没有勇气用矫捷的步履

    跟从雪地上悠长的足印

    它将一切无分别地盖住

    我不知我要跟从的足印

    将把我引向家

    远方

    还是万丈悬崖

    我终将遇见这样一场雪

    它以轻的名义

    嘲笑着夏夜暴雨的沉重

    夏夜的暴雨冲不掉的污秽

    就让冬天的雪来掩埋

    到最后一首诗，“大画师”不再解释他杀戮的原因，这些似乎已经不再重要。左汉读罢，呆立良久。他读出了“大画师”的信念和迷惘、坚忍和脆弱、压抑和爆发、残酷和善良。他似乎完全不了解“大画师”，又似乎完全了解。他也曾经历彻底的悲伤和迷惘，以及悲伤和迷惘之后前途未卜的选择。只有经历过那种选择的人，才会读懂“大画师”。

    你到底是谁？他捧着纸的手微微颤抖。

    墨香丝丝缕缕，在他鼻尖潆洄流转。又一阵愣神后，他意识到不能再这样耗下去。“大画师”已经彻底完成作案，但这件事还远没有结束，他依然逍遥法外！突然攥紧的神经让左汉后背沁出一片薄薄冷汗，他暂时放下a4纸，重新回到五幅血画前。

    五幅画摆满一地，不难发现“大画师”展示了迥异的临摹手法。在和原作神似的基础上，《富春山居图》笔墨比原作更加润朗绵长，在有意强调原作的优点和特色，体现了他对原作重点特征和精神的深刻理解，比一般画者高出一座喜马拉雅；《早春图》则几乎与原作一模一样，每个细节纤毫毕现，栩栩如生，体现了“大画师”在临摹上深厚的功底、高超的技巧；《万壑松风图》由于原作笔迹过于繁复，而“大画师”作案时间太少，他采用提取原作符号和意象的方法，在笔画上做了很多减法，却在气势、元素上分毫不减，这体现了他超群的提炼和再创作能力；《鹊华秋色图》中，“大画师”自行修改画面构图，将原本赵孟頫画错的地理问题纠正过来，将被画在黄河同一岸边的鹊山和华不注山用一片大水隔开，体现了他尊重事实而不迷信前人的科学态度，以及对书画背后历史的深度考究。