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回回都能挑到观众喜欢的剧，这就证明你眼光一等一得精准呢。”

    “先生，我想说……”

    “别你想说了，阿尔！我看得出，你是个顶顶好的懂事孩子，但一周十块对现在的你来说已经不合适了。”

    “先生！”阿尔眼含热泪。

    这一刻，他都打算赌咒发誓地表明心意了。

    但米尔森先生却自顾自地说：“昨晚上承你不弃，一口回绝了我的建议。想来实在是惭愧，惭愧啊！没想到我今年如此落魄，却还有你和爱丽丝愿意继续忠心耿耿地追随于我。既然如此，我也不能辜负你的一番心意，假如你真不愿意离开我的话……阿尔，你要不要换一个活儿？“

    “上帝作证，我绝不离开……什么？”阿尔愣住了。

    他傻乎乎地追问：“您说什么？您不开除我啦？您说给我换个活儿是什么意思？”

    米尔森先生微笑着说：“对啊，我给你换个活儿，别当勤杂工了，帮我审稿吧。”

    他目光中满是期待和信任：“我一周给你开三十块，你也别藏着掖着，将自己那份好眼光大大方方地拿出来，好好给我挑出个能叫好也叫座的本子，等到下一个演出季，咱们一起东山再起，卷土重来！”

    第17章 爱丽丝：男人真不是好东西啊！

    审稿。

    对于米尔森先生来说，是一个逼不得已的选择。

    在这个教育普及度并不高，信息和知识的传播也有限的年代，绝大多数戏剧制片商并不相信世界上会有什么被埋没的天才剧作家。

    在他们看来，但凡有点儿才华的剧作家，哪怕是暂时还没有什么真正的作品登上大舞台，可最起码，不拘题材，也得有那么几篇已经在报纸、杂志被正式刊登的文稿，来证明自身的水平，否则，那就是老鼠爬秤杆，不过是自称自大罢了。

    基于这种想法，戏剧制作商们在寻找应对每年几个演出季的剧本时，都更倾向于重金礼聘知名剧作家，为自己进行一番量身打造，而不是选择在那些便宜，但良莠不齐，或者说普遍水平低劣的投稿中挑挑拣拣。

    但这次情况不一样。

    曾经是米尔森先生手中摇钱树的《卖花女孩》在这一年演出季惨淡收场，亏损了快四万元。

    好在他手底下还有几部类似《哈姆雷特》、《亨利四世》一类的传统剧，正不温不火地赚着不算多的钱，使得他还能缓慢、艰难地回血，不至于立刻破产。

    但这事伤筋动骨。

    账面上一时资金周转不灵，不免就有了每天拆东墙补西墙的窘迫日常。

    这样一来，重金礼聘知名剧作家就不现实了。