第九十五章 烙画（1） (第1/11页)

    “小时候家里让我推磨，我不爱推。一圈又一圈那是没有终点的路。我把粮食偷偷来进老鼠窟窿，母亲发现打我。后来的实践证明，没有我，一家人都没有发展，如果光靠推磨推得好，屁用不顶。”

    一个父母认为调皮捣蛋、不守规知，气得要扔掉的孩子，凭借不按常理出牌的闯劲，开创了陇上烙面的先河，镇补了西北地区的空白。

    197年，兰州东方红广场西侧举小的场展览交易会上，有一个展位与众不同，引人注目。这个展位展出的产品，是大片的三合板、胶合板。带着不解的人困观，才发现每一片板子上都有虚实有度，浓谈适宜的山水、鸟兽图案。

    “这不是绘画，这是烙画。”

    他不厌其烦地介绍着自己的杰作。知道的人着实不多，水墨画中国人几乎人人知晓。

    苦心钻研了二十多年的技艺，在省城的大平台上依然未能获得认可。王继属多少有些灰心。也者实想不通问题出在什么地方。

    王继属出生在通渭县北城乡一个小村子的木匠世家，但自己从没有认真学习过木匠手艺。爷爷、父亲去世以后，王继属迫于生计，去兰州个集体所有制的小子打工，才凭着脑海里爷爷、父亲做木匠的记忆做起了家具。

    小板凳、小饭桌这些简单的产品针对的人群是兰州的退休老干部。这是合作化时代，中国还没有发达的商品市场。有稳定收人的退休老干部是消费的主体，但是他们习惯了“抠门”过日子。王继属打工挣的钱不足以糊口，老领导同情他，给县里打电话，县里给生产队打招呼，“不要扣发王继属的粮”。生产队长十分诧异王继属一个山里娃的“容量”怎么变大了。

    小时候，王继属管见过，一些烟杆、笔杆上有烙烫过的花纹。受了这个自发，木活干好后，他用插炉火的火扦子麦出些图案，形成装饰性花纹。单调呆板的家具上，顿时有了丝丝绩缕的活气。直到有一天，他意识到这种火开子资画的创作技法应该叫烙画。

    后来，王继属被生产队叫回来了。县里成立木器厂，他成了厂里业务老练的新工人。木器厂新老家具都做，王继属爱模仿、爱思考、爱创新，新式家具基本都由他领衔完成。

    改革开放激活的市场大潮里，内陆集体化的小厂无法抗衡东南沿海的民营企业，王继属所在的厂子应声倒闭。王继属放弃了木匠，转而持续干火扦子烫画。他看到人们装修房屋的热情逐断高张，想用木板烫画发家致富。

    他查阅资料，学习美术常识，越走越深，越干越痴迷。大小不的三合板、胶合板、纤维板上、葫芦上，柜子上，任由他发开想象、格烫出各式各种的人物。

    上完了五年级，是个人才完小毕业。埋没，饥饿困扰，拄着拐棍亲自上「游说，“挨饿鬼被饿得步覆蹒跚，游说不管用，念书不能继续。老校长觉得王继属暂时的，不念书会耽误一辈子”。校长也被喝了王家碗面物王继属生在全国书画之而就回去了。形成了之乡通渭县，这个县的人民群众对书画作助长王继属学习美术的传统力量。他的品的爱爱好以及鉴赏水准。

    烙画内容完全与国围兰州展会初算义头用，且有了收成，王继属对格画信心大增。地在相类似，工具到创作载体，他反复试县城里开了一间铺面，专门微格画。从创作经验，都做了不断的改进。起初，画笔是火扦子，但烟熏火燎，，不太清洁。王继属改用电烙铁，效果出奇地好。

    他根据格画需婴，做了一纽烧铁，从15瓦到0瓦，接近10个。“焦、浓、重、夜、清”“勾、勒、点、染、擦、白描”水墨画的创作技法、成像原理、虚实规则，全在经验和手法中显现。细小者如针尖粗大者如錾子， 来把烙铁在他手里应用自如。

    创作载体一开始是三合板、胶合板，但运输着实不方便。王继属尝试在宣纸上烙面，但宣纸下笔重了容易烧就透、下笔轻了难以着色。

    他又将宣纸进行裱糊，增加厚度，然后开烙，但浆糊遇热，容易然烧。试验再次失败。不断思考，王继属发明了一种掺上:蜂蜜的浆糊，用这样的浆糊裱糊好的宣纸，将画既不会燃烧也容易着色，这个实验大获成功。浓墨重彩、轻描谈写，烙起来轻松自如。

    “烙画作品是一个人性格的体现，要做好，天赋和性格很要紧。发热的烙铁和物体换到起，考验的是手风，下手要快。必须稳、准、狼”王继属的要领独白显得自信满满。

    前后搞了二十多个举画，街方邻居永观看，信彩响到他，土继属说热烈欢迎大家看，你们看养，更好。大家说，你是表演呢王继属说，人都希望有成就感，你们看了我烙得更来劲。

    “通得开始我先弄，我是木工，后来有人模仿，做这个赚线困难，把这个变成钱，没几